而它也从一开始就有“观察但又治愈”的布局，它的色彩、线条与画面，每一个步骤干净、明亮而柔和；它的创作路线，更是亲民、亲切、轻松而诙谐的风格。
但这些并不意味着，它是一个面向低龄的科普向作品，《非人哉》细枝末节中穿插的对文化传统的继承与解读。
对社会现象的考量和偶尔蹦出来的有关生命和思考的“惊天一语”，无不显示这是一部有思想、有野心的作品。
而且，比起漫画版本人物和剧情有些“东拉西扯”的“随意”，动画版本显得更为有逻辑和线性化特征，以九尾狐九月为中心，人物和剧情依次延伸、扩散，公司一起工作的同事、房东家的孩子……同时，比起漫画四格的限制，虽然只有5分钟时间、每一集只引入两个人物或故事的动画拥有加进更多的细节的体量，两人谈话时的大量对白、地铁6号线的特写、格子间里新同事到来时相互介绍的尴尬，甚至是办公室需要换水的饮水机和中午热盒饭的细节……这些细腻而接地气的日常画面一下子让一堆“北漂”有了代入感。
另外，虽然说漫画也是视觉传达的重要手段，《非人哉》拥有更为紧凑的剧情和更清楚、细腻的叙事与更完整的“脑补余地”。
同时，更为丰富的空间和场景也近一步“填充”了所描绘的那个人与“非人”和谐共处的世界。
新时代的我们时常抱怨传统的断代与失落，又苦于无法找到继承和创新的通路，而在这一点上，《非人哉》或多或少地做出了点成绩，它通过保留传说故事中原型的自然属性和特点，并为其加上更现代的个性和更生活日常的场景，让观众体会到更贴近有趣的科普。
而它年轻而逗趣的表达更是确确实实承担了传播与介入的功能，至少在人们看过了那些轻松逗趣的人物与故事之后，真的会记得这些神奇“精怪”的由来与历史，也真的会对这些“文化珍宝”产生观览的兴趣与保护传承的意向。
小破站这边国漫的画面、剧情乃至思想深度、立意等方面透露出的令人惊喜的进步，它用诙谐而又治愈的表达告诉我们：“连神仙都跟我们一样过着朝九晚五、“兢兢业业”讨生活的日子，我们又何须执着于日常生活中的一些小摩擦和小困境忧心不已。”
更重要的是，它所展现出的对于传统文化的继承和创新和讲一个众人接受欢迎并有价值的好故事的努力，就值得我们足够的认可和喜欢。
越看越入迷的李思绮，早就忘记了自己吐槽过漫画画风问题了，相反，一旦接受这种设定后，这种画风实在是太带感了，要但凡画的精致一点可能都会毁了这部作品。
而与《非人哉》风格类似的作品漫画站内也不少，如《1031万圣街》与《罗小黑战记》都是以文化为内核所打造的漫画。
《万圣街》也被称为《非人哉》的姐妹漫画，这两部作品在题材上确实相似，都是妖怪题材在现代社会的生活日常，画风和节奏也熟悉得可以，但唯一不同、也最为巧妙地将《万圣街》拉出了《非人哉》影子的地方，就是《非人哉》讲的是淮夏元素的妖怪神明，而《万圣街》则是外国背景，以天使恶魔木乃伊等角色为主角团队。
这两部作品放在一起刚好代表着中西合璧，姐妹二位可谓是绝美。
《万圣街》的角色也是秉承着非人哉里的群像塑造模式，将主角团和其他大大小小的角色们都描绘得性格各有千秋。
《万圣街》中经常会出现一些爆冷的笑点，这也成为许多粉丝津津乐道的地方。例如各路牛鬼蛇神天使木乃伊吸血鬼什么的都统一在一个企鹅群里，每天口嗨云打恶魔，动不动就在打魔王打到一半的时候来个消息提醒，冷到你发抖笑到你发晕。
主角尼尔包曼（泥泥）的角色也是这部作品中最讨喜的一位，作为一名魔王一样需要被各界警惕的危险对象，却不顾父母反对、毅然决然从地狱跑路放弃了家乡公职的五险一金，还跑到人类世界的北京五环外跟一群吸血鬼木乃伊什么的合租得开开心心，最喜欢的动物还是根正苗红的国宝大熊猫，这种傻白甜大魔王的设定也是没谁了，卡哇伊就完了。
其它配角们也是可爱得紧，比如每天叮嘱学生注意安全转身就煽动翅膀飞出窗外的天使老师林恩，表面上看起来佛得很实际上是个满脑袋都精打细算着收租的精细天使，再比如有点洁癖每天都叮嘱泥泥进门换拖鞋实际上自己已经腐烂了几千年的木乃伊，再再比如家里有钱到牙痒但却选择逃离家庭来到1031做游戏主播的吸血鬼老兄艾勒。
《万圣街》的人物群像成功让观众们感受到了那熟悉的“生活就是平凡而又伟大”的真理，哪怕是看着狼人大毛每天衰到从PlanA到PlanK全部夭折但还是坚持信心满满的前进时，大家都忍不住露出一个坚强加油的微笑：你我都是社畜，在生活里不如意的大毛所付出的艰辛仿佛就是我们每个人模样。
除了排名靠前的几部漫画以外，后面几乎的所有漫画，都是拥有文化内涵的作品。
这让她有点懵逼，什么时候排名越靠后的作品越精彩了啊？难道小破站的网友们都这么没有眼光吗？这些优秀国漫难道还比不上《霸道站长爱上我》这种漫画？？？
小仙女越看越不岔，疯狂的为优秀国漫打抱不平，殊不知小破站的排名是从下往上排的，漫画越靠下，排名越高……
小破站网友还不至于这点眼光都没有，什么是优秀国漫大家还是分得清的。
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